2006年7月12日，在伦敦佳士得(Christie’s)拍卖会上，美国古董商以1568.8万英镑(约2.45亿元人民币)拍得中国元代作品的“鬼谷下山”图青花瓷罐，创下历史上中国文物乃至整个亚洲艺术品拍卖的最高成交价。
鬼谷下山
鬼谷下山
鬼谷下山
鬼谷下山
去年10月，在香港索斯比(sotheby’s)瓷器专场的拍卖会上，一只“明永乐青花垂肩如意折枝瑞果纹盖罐”的御用瓷器引起了拍卖者的争抢，最终被徐龙集团董事长徐其明以2812万港币的高价捧走。这只绘有石榴、枇杷和龙眼等6种水果的盖罐寓意吉祥，象征多子多福、万事如意，之前曾被法国贵族在19世纪获得并珍藏了100多年。另一只完全相同的盖罐属于加拿大多伦多市的皇家安大略考古博物馆(Royal OntarioMuseum of Archaeology，Toronto)，其余两件罐身相同，而盖子不同的珍品则分别由北京故宫和日本大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏。2007年1月29日晚，在荷兰阿姆斯特丹索斯比拍卖行开始拍卖约7.6万件越南打捞上来的中国清代民窑青花瓷器
明永乐青花垂肩如意折枝瑞果纹盖罐
何以贵气
无疑中国瓷器中的瑰宝青花瓷，已成为世界艺术品收藏的热点。那么一件青花瓷器为何能以2亿这样一个天文数字的价钱出手，它究竟贵在何处？
俗话说，物以稀为贵。这个瓷罐恰恰是被行家誉为“绝顶稀有”的一件宝物。题为“鬼谷下山”的瓷罐高27.5厘米，直径33厘米，是目前世间仅存的八件同类古董之一。
瓷罐不仅稀有，而且蕴涵着极高的艺术造诣。佳士得拍卖行亚洲部资深学术顾问苏玫瑰在拍卖目录中介绍，此罐由画艺极其精湛的画师用上等青料绘制，构图则取材自同时期的木刻版画。
罐上画的是，战国时期(公元前475-221年)燕、齐两国交战，为齐国效命的孙子被敌方所擒，其师傅鬼谷子接到齐国使节通知后前往营救，与使节一起下山的情景。瓷罐上画的故事记录在一本战国史书中，该书的孤本现被日本东京一家政府图书馆收藏。
罐上描绘鬼谷子乘坐一辆一虎一豹拉的两轮车，跟随两个步卒，齐国使节苏代骑马其后，两人之间有一少年，英气勃发，纵马而行。罐上图案栩栩如生，画工细腻，出自画家而非工匠之手，这使得瓷罐非普通的青花瓷可比。
据悉，和此罐一样绘以人物故事的同类青花古董传世者仅有七件。罐颈上画的波浪纹可以在其他六件上看到，都被大卫得基金会收藏。八件珍宝中有三件肩上画有缠枝莲纹，包括此件。波士顿博物馆所藏罐肩上及足部均未加纹带。此罐是八件古董中唯一一件足部莲瓣内绘有吉祥纹的，和大卫得基金会收藏的青花瓶很相似，其余六件莲瓣内均含下垂如意纹。值得一提的是，该罐上的牡丹纹与大卫得所藏的瓶上画的也非常相近。由波浪纹、牡丹纹与吉祥纹这三道和大卫得基金会所藏瓷瓶十分相近的纹带推测，罐的制作时期极可能在1351 年左右。
伦敦佳士得拍卖行中国部专家连怀恩说，通常有人物故事的瓷罐多为中国本土定造、烧制，其他品种才外销中东等地区。本土订造的数量很少，且烧造的青花花色漂亮，画工精湛，在世界上数一数二，很多都在博物馆收藏。
值得一提的是佳士得收到瓷罐两、三个月后，连怀恩在图书馆研究调查时，非常凑巧地找到了1321-1323年间印制的版画，而罐上的装饰很大程度上受到了版画影响，目前还没有任何其他瓷器上绘有同样的场景。这样，瓷罐具备了藏家看中的“所有品质”，也正因为此，这个青花瓷罐才拍出了如此天价。
当蓝与白相遇
青花是我国陶瓷装饰中珍贵的传统艺术，是以简练的笔法和单纯色彩表达丰富的艺术语言。青花主要是以氧化钴作呈色剂，在瓷器的半成品(即坯胎) 上进行纹样的描绘，施以透明青白釉入窑，1260 度一次烧制而成，故也称之为釉下彩。青花在表现手法上讲究形象刻划，重视色彩层次处理，青白相间、水路穿插，达到色白花青、幽靓雅致的效果。青花瓷的特点是：釉质莹澈清亮，白中泛青，发色青翠浓艳，娇嫩欲滴，纹样庄重稳健，朴素大方，具有浓厚的民间风格，同时花色永不脱落，经久耐用。
青花瓷装饰的品种繁多，各种瓶、缸、罅、罐等陈列瓷以及茶具、咖啡具、餐具、盘类、碗类、杯碟类等日用瓷都适应进行青花装饰。青花瓷还可以与釉里红、颜料釉、玲珑器以及釉上的各种方法结合进行装饰，丰富了陶瓷艺术，被称之为“斗彩”。
清丽、雅致是青花瓷永久的限定语。古人说：“五彩过于华丽，殊鲜逸气，而青花则较五彩隽逸。”青花瓷虽然色泽单一，但看来并不觉得单调。在绘瓷艺人的生花妙笔下，浓抹淡施、粗细有致；或刻意求工，层次分明；或寥寥数笔，都感到美不可言。
历史渊源
青花瓷历史悠久，据考古工作者发现，唐代时河南省的巩县窑就有原始青花制作。到了元代江西景德镇已能生产装饰精致的产品了。明代青花瓷在元代基础上更是光彩夺目，无论是景德镇的官窑，还是名地民窑，都不乏有精美之作。特别是永乐、宣德和成化、嘉靖及万历朝官窑烧制的青花瓷，以其胎釉精细、青色浓艳、造型多样、装饰丰富而著名于世。到了清代，康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器都十分嗜好，并经常提出对质地、画面的改进意见，而且改善了景德镇瓷工的工作和生活环境，使青花瓷的制作达到了前所未有的高度。这一时期的青花瓷色泽青翠光艳，清新明快，层次清晰，尤其是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮，晶莹光润。然而到了乾隆后期，青花瓷的工艺制作日益衰落。
出神入化的青花瓷，受到世界各地爱好者的欢迎。早年通过古道“丝绸之路”，陆续远销地中海沿岸各国。明代航海家郑和七次下西洋，又带着大量青花瓷遍及越南和马来半岛的30多个国家。至今东南亚各国所收藏的青花瓷中，尚有很多是当时传去的器物。土耳其伊斯坦堡博物馆、伊朗德黑兰阿尔戴华尔寺所珍藏的极为丰富的14世纪的青花器，成为古代中外文化交流的物证。欧洲的一些贵族和百万富翁，甚至连青花瓷的碎片都舍不得丢掉，用黄金将它镶嵌后，藏在宝库里。明朝正统年间，英宗皇帝在光禄寺设宴，招待外国使者。100多桌酒席餐具全都用的是青花瓷，那清新雅致的花色，把这些外国人逗引得如痴如醉，有些使者及夫人竟悄悄地把酒盅、碟子装进礼服口袋，宴席散后，清点餐具据说竟被偷走580件之多。由此可见青花瓷具有极大的魅力。
蓝白主色调
从元代到清代的将近700 年中，青花瓷一直是瓷器中的主流，蓝白的色调也一直是人们最为喜爱与认可的。但各个朝代的青花瓷器在青花色料、瓷质、图案花纹等方面均有其不同的时代特色：
元代青花瓷的胎体一般较为厚重，色彩鲜艳、构图繁密，采用多屋装饰，当时青料是进口的。花纹以人物故事、鱼藻纹、缠枝花居多，尤其是叶子在绘制时呈葫芦状。
明代永乐、宣德是我国青花瓷制作的黄金时代。采用进口青花料苏麻离青，颜色深沉、层次丰富。釉面白中泛青，构图较元代疏朗，花纹以瓜果、缠枝纹、束莲为多。
成化起用平等青料，色泽淡雅，当时很少厚重、大器件产品制作。釉面肥润，抚之有玉质感。器物外底部的底釉往往有不平整的波浪纹。图案花纹常见的有云龙、飞凤、团龙、团花、婴戏等。
正德、嘉靖起用西域的回青料，色泽浓艳。嘉靖帝尊崇道教，图案花纹以云鹤、八卦、八仙等为多见。
康熙青花料采用浙料，色泽鲜艳青翠，其中一个重要特征是康熙青花浓淡有层次，且有指印纹。器行以小件日用瓷和文房用具为主。图案花纹以龙、凤、缠枝莲、山水、花卉居多。民窑的图案也丰富多彩，大量出现整幅画面，如岁寒三友、米拜石等，也有西厢记、三国演义等故事内容。明末清初青花瓷出口量大，为康熙青花瓷的发展创造了有利条件。
雍正青花的色泽幽静淡雅，但有的青花有晕散现象。图案花纹除缠枝莲、云龙、龙凤外，以清雅的折枝花、团花、竹石、三果、花鸟为多见。
乾隆早期青花制品很难与雍正朝区分。中期以后偏于青亮而无晕散感。除了制作碗、盘外，还生产印盒、水盂、笔筒、笔插等各类文房用具。图案除了传统的云龙、云凤、缠枝莲外，以串枝莲、三果、婴戏、松鹤、竹石为多见。当时除了白地青花外，还盛行豆青地青花、黄地青花、天蓝地青花、仿哥釉青花等。
至嘉庆时青花瓷质量有所下降，但当时上等的青花器仍与乾隆相仿，青花色料较浅淡。
光绪初年曾大量烧造官窑瓷器，使一度衰落的青花瓷显得生机勃发。当时的青花瓷以仿前朝较多，图案纹饰以八吉祥、龙凤呈祥、万寿无疆、玉堂富贵、群仙祝寿、福禄寿喜为多。光绪晚期由于战乱频繁，使刚复苏的官窑青花瓷制作又一蹶不振了。
青花瓷鸳鸯莲纹盘
款识韵深意
我国古代青花瓷，绘画装饰清秀素雅，瓷器底部的文字，图案款识种类繁多，各个时期的款识均有鲜明的时代特征。根据青花瓷款识的形式，种类来看，主要可分为纪年款，吉年款，赞颂款和纹饰款五大类。纪年款——在青花瓷上，用写、刻、印等方法标明瓷器烧造年代的款识，称为纪年款。我国古代瓷器款识，以纪年示为主，纪年款又分为以帝王年号的年款和以天干地支表明年号的干支款两类。明代永乐年间，在青花瓷上开始出现纪年款，篆书字体飘逸流畅，边饰莲瓣纹。宣靖款端庄刚劲。成化款铁划银钩，釉面有云蒙气。嘉靖款笔划粗重，劲中藏秀。前人曾将明代纪年款归纳为：”宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂”五句话。
清代康熙款字体工整，青花料色明丽。雍正款楷书苍劲有力，格式讲究。乾隆、嘉庆、道光款多为篆体，字体排列紧密，犹如一枚篆印。民窑青花瓷的纪年款很少，有“大明年造”等，字体草率。书写得很随意。
吉言款——书写含有吉祥寓意的词句，民间青花瓷上常普遍见到。字体多为行草，潇洒飘逸，一气呵成。“福寿康宁”、“ 长命富贵” 、“万福攸同”等语句表达人们对幸福生活的向往。
堂名款——以典雅的堂名、人名书写在瓷器上，作为私家收藏的标志。有“浴砚书屋”、“若深珍藏”、“白玉斋”等。堂名款瓷的制作精良，有很高的收藏价值。
赞颂款——寄托了陶瓷艺术对瓷器的喜爱之情，如“玉石宝珍”、“今古珍玩” 、“昌江美玉”等。“哥瓦弟玉”四字款，清新俊逸，很有意思。“瓦”即陶，比瓷器历史悠久，是为大哥，而瓷又比美“玉”更洁白光润，“玉”就只能屈居为“弟”了。
纹饰款——又叫“花样款”，以简练的图案装饰器底，为民间青花瓷的特色款识，与篆刻中的“肖形印”有异同工之妙。图案有博古图、暗八仙、八吉祥等。纹饰款中的“豆干款”为菱形框架结构，犹如现代建筑中的高楼大厦，是民间作坊的记号，又叫“花押”。
古代陶瓷款识，是鉴定其制作年代的重要依据，由于历代青花瓷的款识的字体、写法、料色和风格都有其显著的特点，因此，只要掌握了款识的基本规律，就能准确地判断古瓷的时代、窑口。古代青花瓷款识中的书法、图案，对于书画、篆刻艺术的创新也有很大的参考价值。
大明宣德青花瓷盘
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